• Макиевского Техника Игры На Ударной Установке

Школа игры на ударной установке книга скачать. Начале Томми подробно расскажет.

ВВЕДЕНИЕ ГЛАВА 1. История возникновения и происхождение комплексного инструмента 1.1 Зарождение и функционирование основных ударных инструментов, их первые объединения в комплекс 1.1.1. Большой барабан 1.1.2.Тарелк и 1.1.3.Малый барабан 1.1.4. Появление комплексных конструкций 1.2 Формирование соответствующего инструментального комплекса 1.3 Генезис комплекса ударных инструментов во второй половине XX — начале XXI веков ГЛАВА 2. Структура инструментария в ударной установке 2.1 Функциональная дифференциация 2.1.1. Основные группы инструментов 2.1.2. Дополнительные группы инструментов 2.2.

Классификация инструментария^ ГЛАВА 3. Ритмические формулы в музыке неакадемической традиции 3.1 Анализ ритмических структур в контексте исполнительства на ударной установке 3.2 Классификация ритмических построений. Актуальность темы. В современной музыкальной культуре, особенно в сфере оркестрово-ансамблевого исполнительства, наблюдается заметное усиление роли ударных инструментов. Богатство темброво-колористических красок, огромные художественно-выразительные возможности, мелодико-ритмический потенциал, широкий спектр динамико-штрихового разнообразия - вот далеко не полный перечень достоинств этой инструментальной группы. На сегодняшний день игра на ударной установке, как частный случай исполнительства, является неотъемлемым компонентом современной музыкальной культуры, в целом.

Этот вид деятельности занимает свое особое место в концертной практике. Нет никаких сомнений в том, что владение искусством игры на ударной установке1 является для нынешнего музыканта-ударника неотъемлемой частью его профессионального мастерства. Современная исполнительская практика предполагает использование данного комплексного инструмента во многих жанрах музыкального искусства. Однако особое место ударная установка занимает в сфере неакадемической или нонартифщиалъной музыки, то есть «.включающей в себя фольклор, а также бытовую, развлекательную, танцевальную и иную музыку прикладного характера, достаточно адекватно воспринимаемую без сколько-нибудь значительного опыта общения слушателя с наиболее высокоразвитыми формами музыкального искусства» 47, 10. С появлением на мировой художественной сцене джазовых произведений, с развитием рок- и поп-музыки, введением в академическое искусство элементов эстрадного толка, возникновение и развитие ударной установки, как одного из важнейших ритмообразующих элементов в эстрадных жанрах, 1 Несмотря на то, что ударная установка представляет собой набор разнообразных ударных инструментов, се принято считать одним инструментом, как и любой иной комплекс. Стало необходимостью, без которой указанные жанры не смогли бы существовать в виде, столь привычном для восприятия и понимания современного человека. Становление профессионального музыканта-инструменталиста и достижение им высокого исполнительского мастерства в рамках общих закономерностей исполнительского процесса — одна из целей активности инициирующей свою энергию и способности личности.

Исполнительство на ударной установке на сегодняшний день развивается бурными темпами, но теоретическая база, необходимая для наиболее полного осмысления этого движения, разработана ещё недостаточно. Имеющиеся в фондах Российской Государственной Библиотеки десять кандидатских диссертаций, темы которых связаны с изучением ударных инструментов, посвящены колоколам и традиционным колокольным звонам 37, 81, гонгам 46, связи ударных инструментов и театральной музыки 135; разработаны некоторые аспекты теории исполнительства на звуковы-сотных ударных 95, методика обучения художественному интонированию 15, феномен народного музыканта (на примере северобелорусских цимбалистов) 102, использование ударных в современной музыкальной культуре 120. Две диссертации посвящены инструментоведческим исследованиям в области ударных инструментов различных этносов 104; 45. В зарубежной музыкальной науке можно выделить работы (в той или иной мере касающиеся ударной установки) следующих авторов: M.Abrams 138, J.Blades 142, T.Brown 143, J.Chapin 144, T.Igoe 153; 154, W.Ludwig 159; 160; 161. Феномен же ударной установки, как целостной перкуссионной системы не разработан вовсе. Очевидно, давно назрела необходимость проанализировать сложный и многообразный процесс деятельности ударника в рамках комплексного искусствоведческого исследования.

Благодаря высокому уровню развития медиа-технологий, современным исполнителям доступно получение большого объема информации, которая бпостоянно нуждается в осмыслении фактологического материала, его реклас-сификации, точной выборочной экстраполяции необходимых сведений на свою специфическую практическую деятельность. Нужен взвешенный научный подход и безошибочно выработанные критерии оценки для того, чтобы можно было отделить главное от второстепенного. Поэтому актуальность в систематизации разрозненных сведений, которые накоплены в области искусства игры на ударной установке, продиктована не только недостаточной изученностью отдельных сторон теории и практики исполнительства, но и назревшей потребностью в анализе и обобщении имеющихся материалов. Знания, навыки и умения, как слагаемые творческого процесса музыканта, являются неотъемлемой частью таких базовых понятий как история, теория и практика исполнительства. Поэтому проведение всестороннего анализа ударной установки, как эквифинальной перкуссионной системы, а также специфики игрового процесса, включающего сольную и ансамблевую практику, имеет большое значение.

Лишь собрав воедино все доступные факты, осмыслив их взаимозависимость и направленность причинно-следственных связей, а также расширив уже имеющиеся знания, можно надеяться на переход количества научной информации в новое качество. Степень изученности проблемы. Информационную базу современных представлений об исполнительстве на ударной установке составляют труды видных отечественных авторов — Д.Рогаль-Левицкого 101, Д.Браславского 14, В.Тутунова 113, В.Бибергана 10, А.Панайотова 84, Г.Дмитриева 44, Э.Денисова 43, Е.Андреевой 2, Г.Корнилова 64, Г.Гараняна 26, и др. В зарубежной научной и методической литературе имеются труды весьма известных авторов, среди которых значатся В.Людвиг 160, Т.Игоэ 153, Ф.Малабе 163, Дж.Чапин 144, Дж.Крупа 156, и др. Однако изучение феномена ударной установки с позиции её возникновения и генезиса, а также создание частной классификации составляющего её инструментария остаётся пока за пределами существующих исследований. Нуждаются в типологизации и систематизации также ритмические формулы-паттерны, определявшие структурно-функциональную эволюция инструмента на протяжении всей истории исполнительства. Объект исследования - функционирование ударных инструментов в контексте музыкальной культуры.

Предмет исследования — ударная установка как перкуссионная система. В такой связи рассмотрены её история, конструкция, инструментальный комплекс, акустические особенности, исполнительство, сфера применения. Все перечисленное освещается во взаимосвязи с ритмическими формулами нонартифициальной музыки в единстве исторических, теоретических и методико-практических аспектов, с учетом последних достижений отечественной и зарубежной науки, музыкальной культуры, в целом. Выдвинутая в работе гипотеза о том, что ударная установка, как часть музыкально-исполнительского инструментария, является целостной эквифи-нальной системой, имеет под собой некоторые основания, поскольку данный комплексный инструмент, сформировавшись в количественном и качественном плане, имеет свои предельные, прежде всего, количественные возможности.

Целостность и мобильность указанной системы обеспечивается, благодаря возникновению новых системообразующих (интерактивных) качеств, ранее отсутствовавших среди ее компонентов. Причем сами новые компоненты, вводимые в комплекс, приобретают новые же свойства и качества.

Эти положения теории систем особенно важны и необходимы в тех случаях, когда музыкальный инструмент (материальная система) исследуется в его диалектической взаимосвязи с творческой практикой современного музыкально-исполнительского искусства. Цель диссертации — создание теории ударной установки с опорой на комплексный анализ ее функциональной и структурной эволюции. ЗАКЛЮЧЕНИЕ Проведённое исследование, посвященное эволюции ударной установки в контексте развития музыкальной культуры XX - начала XXI вв., позволяет сделать ряд выводов. Ударные инструменты играют огромную роль в бытовой, военной, обрядовой, трудовой и иной деятельности на протяжении всего существования человеческой цивилизации. Два их основных типа - мембранофоны и идиофоны - возникли в древнейшие периоды человеческой истории. Объединение данных семейств в одном инструменте применялось в исполнительстве ещё в « младенческих» цивилизациях и этнических культурах.

Причем, несмотря на различие в музыкально-культурных идиомах, цели, которые преследовались подобным соединением, идентичны у всех народов: - объединение тембровых характеристик двух основных категорий ударных инструментов в одном; - возможность наиболее полного тесситурного охвата музыкальной фактуры; - гибкость и разнообразие исполнительских приёмов, дающая возможность вариативно-импровизационного подхода к темброво-колористическим характеристикам музыкальной ткани; - наиболее полное самовыражение музыканта за счёт индивидуализации процесса исполнительства. Группа « тамбуринообразных» конструкций явилась прообразом большой системы инструментов, сущность которой заключена в слиянии тембров мембранофонов и идиофонов. Общие цели, которые преследовались при создании тамбурина, в полной мере совпадают с таковыми, стоявшими перед первыми исполнителями-изобретателями ударной установки. Дальнейшее развитие по пути наиболее полного тесситурного охвата музыкальной фактуры привело к зарождению соответствующего инструментария. Так появился большой барабан, являющийся низкочастотной основой (басом), малый барабан, « отвечающий» за характерную среднечас-тотную метро-ритмическую акцентуацию при образовании ритмической формулы, и тарелки, обладающие высокочастотными звуковыми характеристиками. Ударная установка - это новый уровень развития принципа комплексных инструментов: от тамбуринообразных ударных, через соединение большого барабана и тарелок для игры одним музыкантом в традициях маршевого оркестрового исполнительства, через первые попытки объединения малого и большого барабанов с тарелками для игры сидя одним исполнителем в начале XX века, до многообразия инструментария и сложнейших приспособлений современной установки, дающих музыканту огромные технические и темброво-колористические возможности. Процесс начального формирования ударной установки можно отнести к концу XIX - началу XX века.

Именно в это время большую популярность в мире стал завоёвывать джаз, как новая форма музыкально-импровизационного творчества. В данном направлении искусства ритм играет главенствующую роль, что, наряду со свободой творческого самовыражения, побуждало исполнителей - ударников к поиску нового инструментария. На развитие и изменения ударной установки повлияли нескольких причин: - индивидуализация исполнительского процесса; - изменение ситуационного положения исполнительства, напрямую повлияло на возможность приспособления нескольких ударных инструментов для игры одним музыкантом; задачи ритмического сопровождения в различных музыкальных формах и стилях потребовали дифференцированного подхода к инструментарию, составляющему ударную установку; - требования к тембровому разнообразию, личные предпочтения исполнителя. Изменения состава ударной установки протекают на фоне осознания функциональной дифференциации инструментария, а также причинно-следственных связей индивидуализации процесса исполнительства и стилистических требований нонартифициальной музыки. Требования музыкального стиля накладывают отпечаток на тембровые предпочтения исполнителя, однако его индивидуальность первична и является основой для формирования комплексного инструмента. В этом случае сама система вторична и зависит от индивидуума, как катализатора творческих идей.

Выявлены группы основных инструментов ударной установки, несущие важную функциональную ритмообразующую нагрузку: малые барабаны, большие барабаны, том-томы, хай-хеты, тарелки райд, тарелки крэш, тарелки сплэш. Также определены дополнительные инструменты, привлекаемые индивидуально каждым отдельным исполнителем, в зависимости от решения художественных задач. Эти конструкции тоже объединены в группы: перкуссионные мембранофоны, перкуссионные идиофоны, электронные ударные инструменты, нестандартные ударные инструменты. В результате исследования сущности ударной установки, как во взаимосвязи с практическим исполнительством, так и с точки зрения инстру-ментоведческой теории, было сформулировано определение понятия « ударная установка» - целостная эквифиналъная музыкально-перкуссионная система, ударный инструмент, состоящий из множества разнофункциональных элементов и адаптированный для выполнения многообразных музыкально-художественных задач в самых различных направлениях, стилях и жанрах нонартифициальной и академической музыки. Гипотеза о том, что в структуре ударной установки наблюдается заметное стремление к бинарности, подтверждена двумя фактами: - основные ритмообразующие инструменты принадлежат к двум группам ударных с различными принципами звукообразования; - каждый из этих инструментов является формообразующим для своей подгруппы. В результате проведённого анализа жанровой основы различных произведений было доказано: 1.Ритмические формулы состоят из основообразующего ритмического элемента и набора нескольких патернообразных построений, определяющих стилистические и жанровые особенности произведения; 2.

Нонартифициальная музыка в контексте метро-ритмической структуры опирается на многократное повторение этих ритмических формул, как главного объединяющего фактора метра и ритма; 3.Возникновение и трансформация ритмических формул протекают на фоне слияния и взаимопроникновения различных музыкально-этнических культур. 4.Процесс формирования и развития ритмических формул нонартифициальной музыки определяют сущностные факторы: а) специфика ритмического внутридолевого движения; б) характерная долевой акцентуацией, во взаимосвязи с основыми метрическими свойствами такта; в) этническая и стилистическая принадлежность. Конечно, в рамках проведенного исследования не представляется возможным охватить в полной мере все вопросы, возникающие при изучении такого феномена как ударная установка.

Поэтому в ходе работы определились возможные направления дальнейших исследований в сфере изучения ударных инструментов, вообще, и ударной установки, в частности: - уточнение и расширение классифицируемых объектов, таких, например, как инструментарий ударной установки, или ритмические формулы музыки неакадемической традиции, - изучение новейших электронных ударных инструментов, - освещение персоналий выдающихся исполнителей на ударной установке. Основные вопросы начального обучения игре на ударных инструментах // Основы начального обучения игре на инструментах военного оркестра. Ударные инструменты современного симфонического оркестра. Избранные труды. Музыкальная форма как процесс, Кн. Л., 1971-312. Советский джаз.

О звуковых обобщениях в оркестровке / / Вопросы музыкознания. Большой трактат о современной инструментовке и оркестровке. Избранные статьи. К вопросу о классификации ударных // Вопросы оркестровки / Сб.

ГМПИ им Гнесиных. Ударные инструменты в Пятнадцатой симфонии Д.Шостаковича // Оркестровые стили в русской музыке. Благодатов Г. История симфонического оркестра. Благодатов Г. Каталог собрания музыкальных инструментов.

Л., 1972.-479. Браславский Д. Аранжировка музыки для танцев (уч. Браславский Д. Основы инструментовки для эстрадного оркестра. — М., 1967.-324.

Теория и методика профессионального обучения студентов-исполнителей художественному интонированию на ударных инструментах: Автореферат дис. Краснодар, 2005. Методика обучения игре на ударных инструментах: уч. Кемерово, 2005. Работа и ритм М., 1923.

Инструментовка для симфонического оркестра. М.,1952 - 396 е.; Т. Очерки по вопросам оркестровых стилей. Трактовка инструментов оркестра. Эффективная тренировка бас-гитариста и ударника // Музыкальное исполнительство и педагогика / Том. Учеб.- метод. Центр культуры и искусства.

Вып 2: Джаз. Вилковир Е., Иванов-Радкевич Н. Общие основы инструментовки для духового оркестра, 2-е изд.

Владимиров М. Практическое руководство по инструментовке для духового оркестра, 2-е изд. Роль гармонического спектра в восприятии высоты и тембра звука / / Музыкальное искусство и наука. История ансамбля « Битлз». Аранжировка для эстрадных инструментальных и вокально-инструментальных ансамблей, 2-е дополненное изд.

М., 1986.-224. Зонная природа тембрового слуха // Н.А.Гарбузов — музыкант, исследователь, педагог / Под ред. Зонная природа темпа и ритма. Методический курс оркестровки (Пер. М., 1898.-350. Новый курс инструментовки (Пер.

Руководство к инструментовке (Пер. П.Чайковского) // Поли. Инструментальный каталог Поллукса // Из истории инструментальной музыкальной культуры. Музыкальная культура Древней Греции и Византии. — СПб, 1994.-52. Языческие и христианские музыкальные древности. — СПб., 2006.

Руководство к практическому изучению инструментовки (Пер. Г.Конюса, ред. К истории развития советского исполнительства на ударных инструментах // В помощь военному дирижеру. Музыкальная организация традиционных колокольных звонов: Дис. История музыкальной культуры. 595 е.; Т.П.-М., 1953.-414.

История оркестровых стилей. О формообразующей и драматургической роли оркестровых средств в симфонических произведениях Кара Караева // Вопросы оркестровки / Сб. Джаз-банд и современная музыка // Сб. Статей, под ред. С.Гинзбурга (пер.

Ударные инструменты в современном оркестре. — М., 1982.-256. Ударные инструменты в музыке Стравинского // И.Ф.Стравинский. Статьи и материалы. Дмитриев Г.П. Ударные инструменты: трактовка и современное состояние.

Духовые и ударные инструменты тюрков Саяно-Алтая (Опыт историко-этнографического исследования): Автореф. Гонги в музыкальной культуре: Автореф. Кандидата искусствоведения. — Магнитогорск, 2008.

Уинтроп Саржент и его книга о джазе (Вступительная статья) / Сарджент У. Джаз: Генезис. Музыкальный язык.

Ударные инструменты в компьютерной аранжировке // Музыка и электроника, № 3. К вопросу о характере методологической проблематики в искусствознании // Методологические проблемы музыкознания. Библиографический указатель отечественной литературы по теории и практике исполнительства на духовых и ударных инструментах //ВДФ при МГК им. Москва, 1990.-42. Иванов-Борецкий М.

Музыкально-историческая хрестоматия. К истории инструментальной музыки средневековья // Проблемы теории западноевропейской музыки ХП-ХШ в.в / Сб. История оркестровки. Общее руководство по военной музыке (Пер. Фрагментов Е.

— Париж, 1848. Киянов Б., Воскресенский С. Руководство по инструментовке для эстрадных оркестров и ансамблей. — 3-е изд., перераб. Акустические закономерности сочетаний тембров в оркестровке классической традиции.- Автореф. Ковалевский М.

Школа игры на ударной установке: уч. Теоретические проблемы стиля в джазовой музыке. Кожевников Б.

Материалы по истории военной музыки в ХУШ веке // Труды института военных дирижеров. Кожевников Б., Хаханян X. Материалы по истории военной музыки в первой половине XIX века // Труды военно-дирижерского факультета. Панк-рок от А до Я. Становление джаза (популярный исторический очерк), пер.

Рождение джаза, 2-е изд. Аранжировка для эстрадных оркестров и ансамблей. Стиль и колорит в оркестре. Акустика музыкальных инструментов. Школа игры на ударных инструментах (под ред.

Пла-хоцкого В.), 4.2. Секреты ритмики в джазе, рок и поп-музыке. Раменское, 2000.

Духовые инструменты в истории музыкальной культуры. Л., 1973-1983. Составы военного оркестра русской гвардии в первой половине XIX века: историческое исследование: Дис. Макиевский С. Техника игры на ударной установке.

В лёгком жанре. Очерки и заметки. Исполнительство на кларнете (XV1II-XX в.в.). Историография, дис. Доктора искусствоведения.М., 1997.-302. Медушевский В. О закономерностях и средствах художественного воздействия музыки.

Музыкальные инструменты Китая, пер. С китайского Алендер И.

— М., 1958.-116. Назайкинский Е. Звуковой мир музыки. Назайкинский Е. О психологии музыкального восприятия.

— М., 1972.-283. Назайкинский Е. Стиль и жанр в музыке. Назайкинский Е., Pare Ю. Восприятие музыкальных тембров и значение отдельных гармоник звука // Применение акустических методов исследования в музыкознании.М., 1964, С.

История западно-европейской музыки (Пер.М., 1938.-304. Колокола и колокольные звоны Псковско-Печерского монастыря: Дис. Комментарии // Сарджент У. Джаз: Генезис. Музыкальный язык. История подлинного джаза, пер. Никольская JI.Л., 1978-128.

Ударные инструменты в современных оркестрах. Проблемы анализа пространственно-временной организации музыки // Музыкальное искусство и наука.

VAR-868 – как раз один из простых и бюджетных вариантов получить свои первые специализированные клавиатуру и мышь и при этом здорово выделиться из толпы. Просто взгляните на представленные в этом обзоре клавиатуру и мышь. Комплект клавиатура мышь marvo var 363 драйвера. Will it fetch all the into memory or is the result deferred collection which will get data when I iterate it or use ToList on it? MARVO делает большой упор на дизайн – это в первую очередь молодежная продукция, рассчитанная на геймеров-любителей, а не профессиональных киберспортcменов.

Новое в нотной графике ударных инструментов. // В помощь военному дирижеру. 29 -М., 1994. Современные ударные инструменты и их применение в военном оркестре// В помощь военному дирижеру.

« История солдата» И. Некоторые вопросы исполнительской нотации для ударных инструмен-тов//Музыкальное исполнительство. Моя коллекция // Муз. Нотация мультиперкуссии.

Советы ударника-диетолога // Музыкальные инструменты №9. Тамбуровидные музыкальные инструменты русского народа. Пушечников И., Волков Н.В.

Современное исполнительство на духовых и ударных инструментах // ГМПИ им. Раздобудов А. Школа игры на ударных инструментах. Некоторые аспекты теории исполнительства на звуковысот-ных ударных инструментах: Автореф. Ростов н/Д, 1996. Русская культура духовых инструментов XVIII века: Дис. Катехизис истории музыки пер.

М., 1897.-196. Музыкальный словарь. Римский-Корсаков Н. Основы оркестровки // Полн. / Литературное наследие. Рогаль-Левицкий Д. Беседы об оркестре.

Рогаль-Левицкий Д. Современный оркестр. М., 1956 - 355.

Феномен народного музыканта-солиста и ансамблиста. Северобелорусские цимбалисты: Дис. ЮЗ.Росетги Э.

Игра на ударных в стилях фанк и хип-хоп, пер. Ударные инструменты в культуре Центральной Азии (на примере узбеков и таджиков): Автореф.

Ташкент, 2005. Джаз: Генезис. Музыкальный язык. — М., 1987.-296. Аранжировка для Биг-Бэнда. Методические заметки.М„ 2001.-127.

Огнем и мечом: Роман. М., 1983 - 671. Скребкова-Филатова М. Фактура в музыке. Художественные возможности. Громкостная динамика как предмет анализа // Проблемы музыкальной науки. Ударные инструменты для чайников / пер.

Ковалевский А. К истории русских воинских ритуалов и их музыкального оформления в период с IX по начало XVIII века // Хрестоматия по истории отечественной военной музыки.

Стилевые метаморфозы рока или путь к « третьей» музыке. Дис.-М., 1998.-42. История военной музыки России (под общ. Аксёнова Е.). История зарубежного исполнительства на духовых инструментах.

Учебное пособие. История отечественного исполнительства на духовых инструментах. Учебное пособие. Учение и хитрость ратного строения пехотных людей. — СПб., 1904.-287.

Рок-музыка вчера и сегодня. Рок в нескольких лицах. К проблеме интерпретации ударных в «Кармен-сюите» Бизе-Щедрина-М., 1989.-39.

К проблеме использования ударных инструментов в советской музыкальной культуре 60-80-х годов: Автореф. Художественно-выразительные и конструктивные особенности ударного инструментария на современном этапе / Мое. Финкельштейн И. Оркестровка как один из факторов формообразования: Автореф. Флоренский П. Пристань и бульвар.

Фортунатов Ю. Лекции по истории оркестровых стилей. Фортунатов Ю.

История оркестровых стилей (Учебная программа для музыковедческих и композиторских факультетов музыкальных вузов).М., 1973.-20. Теория музыки: Мелодика, ритмика, фактура, тема-тизм. СПб., 2002 - 368.

Вопросы ритма в творчестве композиторов первой половины XX века. Музыкальный ритм. Русская музыкальная ритмика.М., 1983 281. Арсенал технических средств мультиисполнителя (ударника) // Художественное образование в контексте современности: Материалы Всерос. Науч.- практ. И рок, и симфония.

Исполнитель и техника. Некоторые аспекты тембровой драматургии // Современные вопросы музыкознания. Инструменты симфонического оркестра, 4-е изд. Выразительные и формообразующие функции ударных инструментов в музыке русского драматического театра рубежа XIX-XX веков (на примере спектаклей МХТ 1900-1910 гг.): Автореф. Переложение музыкальных произведений для эстрадного оркестра.

Котоньский В. Ударш шструменти в сучасному оркестр1.

Modern Techniques for the Progressive Drummer. London, 1966. Realistic Rock. New York, 1972.

The Evolution of Jazz Drumming. New York, 2005.

Blades J., Dean J. How to Play Drums. New York, 1992.

Percussion instruments and their history. New York, 1976. A History and Analysis of jazz Drumming to 1942. Michigan, 1976.

Advanced Techniques for the Modern Drummer, vols.New York, 1948-58, 1971. Dahlgren M., Fine E. 4-way Coordination.

New York, 1963. The Book of Jazz. New York, 1965. The New Edition of Encyclopedia of Jazz. New York, 1962. The music of the Sumerians and their immediate successors the babilonians and assyrians.

Cambridge., 1937. From the Congo to the Metropolitan. New York, 1946. Book of To-day's Drumming. New York, 1972. New York, 1962.

London, 1978. Groove Essentials. New York, 2004. Groove Essentials 2.0. New York, 2006. Das Schlagzeug in Pop, Rock und Jazz. Leipzig, 1981.

New York, 1938. Instrumentarium des Rock. Berlin, 1987. Drum Rock Solos. Chicago, 1973. Modem Jazz Drumming. Chicago, 1959.

My Life at the Drums. Chicago, 1972. '67 Years of Drum Pedals' in The Ludwig Drummer. Can Beat the Machine // Back beat, № 004. Malabe F., Weiner B.

Afro-Cuban rhythms for drumset. New York, 1990,- 64 p.

Meinl cymbal guide 2009. Germany - 2009. Jazz-Band and Negro Music. New York, 1924.

Макиевского Техника Игры На Ударной Установке

Modern Drummer Magazine, №11. New Directions In Rhithm. Chicago, 1963. London, 1936-45.

Podstawy instrumentology. Krakow, 1970. Bass Drum Technique. New York, 1963. The Literature of Jazz.

— New York, 1959. Drumheads Selection Guide. Modern Interpretation Of Snare Drum Rudiments. New York, 1942.

Sabian Sound Catalog 2008. Meductic, 2008. Vergleichende Musikwissenschaft in ihren Grundziigen. New York, 1968. Shapiro N., Hentoff N.

The Jazz Makers. New York, - 1957. The Story of Jazz. New York, 1958.

The Drumset Owner's Manual // a Heavily Illustrated Guide to Selecting, Setting up, and Maintaining all Components of the Acoustic Drumset. Jefferson, 1993. Modern Rudimental Swing Solos. The international magazine of the Avedis Zildjian Company.Norwell, 2008, 2009.139.